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LAPIDO > El mapa del tesoro

Fecha: 5 de June de 2008 / Autor: Tali Carreto

esde sus años en 091, José Ignacio Lapido ha dibujado un impecable mapamundi sonoro, solo o en compañía de otros, descubriendo parajes insólitos en nuestra geografía mucho antes que otros, y de una riqueza inagotable. "Cartografía" es la última muesca en su particular mapa del tesoro.

"Cartografía" es un precioso nombre para un disco. Si cada canción fuera una muesca en un mapa, ¿dónde encontraríamos en este preciso momento a Lapido?

En un islote en medio del océano haciendo señales de humo o tal vez en un sitio más cercano como el bar de la esquina, viendo el tiempo pasar mientras se me ocurren canciones nuevas.

Te decidiste a montar tu propio sello, Pentatonia Records. ¿Cómo se lleva eso de ser el capitán de su propio barco?

Ya sabes que el destino de un capitán de barco es hundirse con su propia nave. Mientras eso llega intento llevar el timón lo mejor que puedo, con resignación. La autoedición es muy sacrificada pero también tiene sus recompensas: me han dicho que Dios premia a los que se auto editan sus discos con una butaca de palco en el Cielo, ¿será verdad tanta mentira?

Parece que ahora el cruce entre sonidos más americanos y letras en español no chirrían tanto entre el público más joven como hace unos años. Véase si no a Quique González o Nacho Vegas, que arrastran una considerable audiencia a sus conciertos... ¿crees que quizás ahora tu música puede llegar a una audiencia mayor que antes?

Yo llevo haciendo ese cruce desde hace muchos años. El rock'n'roll nació en EE.UU., pero para qué nos vamos a engañar, no tengo demasiadas esperanzas en que mi público aumente considerablemente. No sabría explicarte por qué. Es una intuición.

Has compuesto para otros artistas: M-Clan, Los Hermanos Dalton, Babylon Chat... ¿Cuándo decides que una canción es para ti y no para otros? ¿O acaso te llegan encargos?

En el caso de M-Clan, de Babylon Chat o Malahora fueron ellos los que me pidieron que les escribiera un tema. En el caso de los Hermanos Dalton fui yo quien los llamé para ofrecérselo. Era un grupo que me gustaba mucho y creía tener una canción adecuada para ellos, "Espejos que no devuelven las miradas". Creo que hicieron una interpretación soberbia.

Leí en una entrevista que uno de tus libros preferidos es "La conjura de los necios". ¿Es Kennedy Toole una de tus referencias a la hora de enfrentarte a la página en blanco?

No realmente. He nombrado ese libro en algunas entrevistas porque me reí mucho cuando lo leí hace muchos años, cosa que no me ha pasado con muchos más libros. Eso no quiere decir que lo considere un libro de cabecera o motivo de inspiración. Además después de eso, Kennedy Toole no escribió más, se suicidó porque nadie se lo quería publicar. Paradojas de la vida: luego se convirtió en un best-seller.

Te gusta "colar" en tus canciones referencias de aquí y allá. Echando un vistazo a las letras de tu último disco sin ir más lejos, aparecen menciones a Johnny Weismuller, Bela Lugosi, Jimi Hendrix o a esa bellísima canción que es "Moon River". ¿Te gusta hacer guiños a la herencia pop, es una manera de crear una conexión con el oyente o quizás ambas cosas?

Los nombres propios son parte del lenguaje pop. En mi caso siempre me gusta hacer pequeños homenajes a artistas que admiro, normalmente músicos. En mis canciones han aparecido nombres como los de Bo Didley, Muddy Waters, Elmore James, Howlin' Wolf... pero no salen sin ton ni son. Vienen a cuento con el tema de la canción. Por ejemplo, si Bela Lugosi y Johnny Weissmuller salen en "Cuando se apaga la luz" es porque ambos al final de sus vidas se creyeron su propio personaje. Uno dormía en un ataúd y el otro iba por el psiquiátrico aullando el grito de Tarzán. También salgo yo en uno de los temas del disco anterior. Es el primer paso hacia la locura: hablar de ti mismo en tercera persona.

En tus años en 091 llegaste a contar con Joe Strummer como productor y Chris Wilson colaboró con vosotros en una canción, ¿cómo recuerdas aquellos momentos?

Aprendí mucho de ambos. Los dos tenían muy buenas historias que contar y tanto los Clash como los Flammin' Groovies han sido dos referencias muy importantes para mí en la historia del rock. Fue un honor poder colaborar con ellos.